作品というものは、発表されたら作者の意図を離れて、それ自身が独立した意思を持つものだと思っています。

　作品というものは、発表されたら作者の意図を離れて、それ自身が独立した意思を持つものだと思っています。

　批判を恐れて「思っています」と書いちゃいましたが、断言してもいいやつです。

　言い換えると、作品というものは作者の子供みたいなものでしょう。子供は親と似ていたり、あるいは似てなかったりするものです。そして、親は子供を愛していて、たいていは子供のことをよくわかっています。一方、愛するあまり、よく見えないところがあったりもするものです。

　作者の意図と作品の意図は、ぴったり一致しません。

　不特定多数の人に見せると、それぞれの受け取り方が産まれるでしょう。そのことが浮き彫りになります。

　ある部分の作品の解釈で、作者の解釈が少数派になるかもしれないし、国語的な解釈でいったときに作者の解釈だと不正解になることだってあるでしょう。

　もちろん、その作品のことをもっとも愛していて、もっとも理解しているのは作者でしょう。その作品の理解度テストみたいなのがあったとして、作者がもっとも高い点をとるでしょうね。

　しかし、100点満点ではない。80点くらいかもしれない。作者が間違えた問題を、他の人が正解していることも十分にあり得る。

　演劇の脚本で言うと、脚本を書いた段階では100％の完成形は誰にも見えていません。

　その作品を、最初から最後までしっかり汲み取ると、作者も気づかなかった、その作品が到達したいという場所が見えてくることもあるでしょう。

　

　この可能性について考えることは、ドラマトゥルクの仕事の一端に入ってくると言えるかもしれません。

　

　繰り返しますが、たいていの場合、作者がもっとも近い場所にいるものです（以下略）。