プロで喰えるのと、喰えないけど色いろあるのと｜福岡と釜山比較

日本型、韓国型とあえて分けてみる。この中間地点もあるとして、とりあえずその中間は省略して以下を考えてみる。

福岡は都市圏人口が２４０万人、劇団数が８０位あると言われている。
釜山は広域市で人口３５０万。なのに劇団が４０くらいとのこと。
この４０という数字は結構複数から聞いた数字なので、けっこう正しいだろう。劇団の登録制度的なものがあるようなので、数字も正確に把握しやすいのかもしれない。

人口比的に、どうにも釜山の劇団数の少なさが目立つ。

が、この釜山の４０の劇団の１／４位は、役者も含めて何とか食えていて、他の劇団も全員ではないが組織としては喰えているという状況のようだ。

福岡で８０ある劇団で、役者も含めて何とか喰えている劇団って、５あるかどうかじゃないだろうか。

ここで冒頭の区分けに行くが、
韓国型は、結構喰えているが、喰えない形で劇団が存在することは難しく、演劇活動への関わりや表現の多様性は乏しいといえるとする。
一方、日本型は、喰えないけれども、芝居の方向性は自由だし、気軽に始められると言えるのかもしれない。というか言うとしよう。

また、公的な助成金も出す先ははっきりしていて、国の利益に明確に反するようなものには公的なお金は出さないよということについてのコンセンサスがあるようだ。
これは自分はとてもアタリマエのことだと思うが、日本では、どのような方向性の芝居であっても、活動が触法でなければ同じように扱うべしという考え方のほうが強いように思える。これもこれで問題だとは思わない。

やはり国というのは、ある程度懐が大きく有るべきものだから、一定程度の範囲に収まる反社会的なものの存在はむしろ、国を強くする。という明確な理念のもとにやっているなら、それはそれで立派なことである。

話がちょっとずれたが、この２つの類型でどっちがいいかである。
そう問われたら、二者択一縛りなら、自分は日本型のほうがいいと思う。
福岡の８０ある劇団が全部食えればそれはそれでいいことなのかもしれないが、映画以上のチケット金額設定に納得できる劇団は８０のうち２０位なわけで、趣味・サークルレベルのものを喰わせるというのは、それはそれで大きな誤りだろう。

結局、その中間的なバランスがいいところなのだろうが、福岡の劇団が６０くらいに減ったとしても、そのうち１０団体くらいは、俳優も含めて喰えているとかの環境が、ベストバランスなのかなと思う。
（もちろん、世界的に注目されるような劇団が、なぜか福岡に集中していて、劇団数も１００を超えているし、喰えている劇団も２０以上あるとかだといいが、プロ野球球団を３つ持ちたいといっているみたいなもので、都市圏体力的にありえない）