置く、箱馬の高さ。（縦の見切れの問題について）

　ぽんプラザ108席バージョンでは、箱馬一個分（高い方）舞台を高くすると、観客席の縦の見切れ（前に座っているお客さんの頭で舞台への視界が閉ざされる現象）がおおむね防げる。
　108席で舞台をあげないと、舞台のツラでお腹より下の部分が見えにくい。

　これは、まえまえから思っていて、舞台をあげてある芝居を見ると「やっぱ、これくらいあげていると見やすいねー」とたびたび漏らしていた。そしてその対応をしている割合は、劇団の総合力とおおむね比例している。

　一方、舞台をあげてなくて、縦の見切れがとれてない芝居も見ることがある。
　こういう芝居を見ると、あー演出家が不勉強だな・・・*と思う。

　演出家はえてして、舞台全体が見渡せ、その間に誰もいない状況で稽古やゲネをみることが多いので、実際にお客さんが入ったときの「見え方」に想像がいきにくいのかもしれない。
　しかし、ぽんプラザで観客として芝居を観たことがあって、視界の状況やその視界の状況の原因で気づかないとすれば、やっぱこれは良くない。

※舞台監督または制作の責任ともいえケースバイケースだが、ぽんプラザ公演では、演出家が実質的に最大の責任をもっていることが多いだろう。
※縦の見切れがとれて無くても、基本立ち演技が中心で、見切れ部分を見せる必要がなければ話は別。あとはタッパの制約があるので、他の要素のとバランスでやむなくあきらめたとかも別。

　しかし、また難しいのは、劇場として、そういうのをどういえばいいのか。本当は演出家が自力かつ自らのセンスで気づくべきだと思う。制作的なことは多くの部分が「そういうもん」でもまだいいと思うが、演出の場合は「そういうもん」ではまずいような気がする。

　劇団付きの制作者としては、手の空いたスタッフや役者がいたら、舞台と演出家の間の客席に座ってもらう時間帯を取るような対応が考えられる。が、団体の中で最高権力者である演出家に対し、失礼なことともいえ、そこまでは難しいだろう。

　なので、やっぱり、演出家が「縦の見切れみたいんで、この辺すわっといてー」とか言わないと、やはり状況は変わらない。観客にどのような舞台の絵を届けれられるのかは演出家にかかっている。



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