芸文助成がなかったら

しかし、バブルの時に芸文助成がつくられて本当によかった。これがなかったら今の日本の演劇シーンはどうなっていたのだろう。

メセナの前の企業の冠公演時代から公的助成にシフトしたという文脈の意見をどこかで読んだ記憶がある。現在の公的助成は、公募されていて、いろんな劇団に窓口が開かれていることから、コネが重要となる時代よりも、今のほうがよっぽどいいとおもう。
また収支が成立しにくい舞台芸術の中で、さらに収支が厳しい方向性の表現に手厚い傾向があるように思えるのも良いことだと思う。

芸文助成もいろいろな問題はあるのだろうが、どんなものにも功罪はある。そして功罪を比べるなら、功が圧倒的に大きいだろう。
ここで、罪にばかり目を向けた話をすると、えてして功の部分も失われてしまう。罪を論じるときに、功を十分に踏まえた上で話をするようにしたい。


いろいろ助成金をもらうが、もらって当たり前と思うことはない。当たり前だけど。
応募できることそのものに、感謝がある。そんな大きくないけど

福岡・九州地域演劇祭では、国内の主要な助成金を４つもいただいたような形になっている。総額も相当なものだ。少々のものを失うとしても、納得できる成果にたどり着かなければ。